tag:blogger.com,1999:blog-31163234869835553222024-02-19T17:07:07.806-08:00Mientras huya el cuerpo (novela de Ricardo Sumalavia)Dossier gráfico, textual y audiovisual que motivó la escritura de este libro.Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.comBlogger37125tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-18906944681198145192015-01-23T07:41:00.000-08:002015-01-23T07:46:29.207-08:00La sensación de haber ido muy lejosde Pedro Crenes Castro<br />
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<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
<span class="capitular" style="border: 0px; color: #d10c0c; display: block; float: left; font-size: 39px; line-height: 26px; margin: 7px 3px 3px 0px; padding: 0px;">¿C</span>uántas aristas tiene una historia? ¿Qué hay de verdad en su trastienda? ¿Qué la genera? En “Mientras huya el cuerpo” (Casa de cartón, 2012) el escritor peruano Ricardo Sumalavia (Lima, 1968) nos plantea una historia en la cual, al viejo detective Apolo, se le plantea resolver el caso de una mujer que es brutalmente asesinada por su marido en plena calle y luego este se suicida. En su búsqueda es secuestrado en el piso de la víctima donde le dejan desnudo y atado.<span id="more-12131" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"></span></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
Hasta aquí todo bien, todo “normal” pero, el autor-narrador comienza a desmontar la historia, comienza a guiarnos hacia la parte de atrás de la misma. El lector se verá cruzando recuerdos, explorando historias ¿verídicas? de otros asesinatos y hasta cuestionándose si de verdad el cuento que genera esta novela, ensayo literario, exploración de la memoria de escritor (todo eso y más), es de verdad ficción o realidad.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
“Mientras huya el cuerpo” es una magnífica oportunidad para leer el “más allá” de una obra de ficción mientras esta se va completando, porque todos los recursos y cruces literarios que Sumalavia introduce en esta ¿novela? nos van a llevar al final a la resolución del cuento. O no.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
Cabe destacar aquí un recurso que usa también José Luis Torres Vitolas, peruano también, en “Albatros”, su novela sobre la época Fujimori. Ambos nos acercan al horror de la tortura con brevísimos “monólogos” entre la víctima y el torturador, una experiencia sobrecogedora que nos lleva al borde de la mirada del mal, dejándonos abandonados a nuestra propia maldad para que genere las imágenes. No es fácil hacer esto en literatura: narrar una enorme oscuridad con unas pocas chispas de buen oficio narrativo.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
Esta es una obra para lectores agudos que quieran de alguna manera ponerse en la piel del autor, ver todos los recursos que este utiliza, desde donde se genera el nombre de protagonista hasta los modelos reales para la construcción de los personajes, sin que esto nos haga perder el hilo de la investigación que se nos propone y la consiguiente resolución del cuento. Es una experiencia que podemos llamar de “3D literario”.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
Ricardo Sumalavia consigue que los materiales para la construcción de una historia sean en sí mismos los protagonistas de la misma. Esta “auto ficción del oficio de escritor”, sin ser nueva, es trabajada por el autor a pie de detalle. Veo en la construcción del entorno del cuento de Apolo un manejo de lo mínimo que permite al lector sumergirse en un pequeño charco y nadar hasta las profundas aguas de un océano rico de fauna y flora. Al leer las últimas líneas de “Mientras huya el cuerpo” tiene uno la sensación de haber ido muy lejos.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
Para los que quieran aprender a escribir, para los que aman la buena literatura de crímenes, para los buenos lectores de detalles, esta novela les va a seducir y les va a demostrar que sobran muchas páginas en muchas novelas actuales y que, aunque no siempre el menos es más, en literatura casi siempre, sí. Ya saben, lo bueno, si breve…</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
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<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
en: http://otrolunes.com/30/librario/la-sensacion-de-haber-ido-muy-lejos/</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; font-family: 'Droid Sans', 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.5px; margin-bottom: 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
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Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-83704587557080977992014-08-11T02:44:00.003-07:002014-08-11T02:45:37.631-07:00Comentario de Carlos Villacorta <div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
Como bien explica en una entrevista el escritor Ricardo Sumalavia, la literatura peruana no ha desarrollado una fuerte tradición en lo que se refiere a la novela policial, mucho menos neopolicial, término que fuera acuñado por el catalán Manuel Vázquez Montalbán. Como bien afirma Sumalavia:</div>
<blockquote style="background-color: #ffffef; font-family: Trebuchet, 'Trebuchet MS', Arial, Helvetica, 'lucida sans', Geneva, 'MS Sans Serif', sans-serif; font-size: 13px; line-height: 16px; margin-left: 40px; margin-right: 30px;">
<div align="justify" style="font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
“<em>En el caso latinoamericano la novela policial es mucho más flexible porque digamos que no hay una tradición de confianza en el cuerpo policial como un ente de regulación de justicia, nunca la habido lamentablemente, más bien de desconfianza. Eso hace que los detectives de la literatura policial latinoamericana pertenezcan a otros espacios</em>.”<br />
(<a href="http://letras.s5.com/ohua190714.html" style="color: #990099;">entrevista</a> en letras s5)</div>
</blockquote>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
Podemos nombrar algunos personajes de la literatura peruana que forman parte de esta todavía joven novela policial nacional. Quizás el más conocido sea el Sargento Lituma, personaje que recorre buena parte de la novelística de Mario Vargas Llosa buscando verdades que, la mayoría de veces, no llega a comprender. En una novela más contemporánea podríamos nombrar al fiscal Félix Chacaltana, personaje de Abril Rojo, novela de Santiago Roncagliolo. Sin embargo, cuando pensamos en metaficción la muestra se reduce drásticamente. Habría que volver nuevamente a Vargas Llosa y a la reflexión que propone sobre el personaje ficcionalizado y el ‘verdadero’ Alejandro Mayta en Historia de Mayta.</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
En <em>Mientras huya el cuerpo</em>, la nueva novela de Sumalavia, se nos presenta la historia del Apolo, ex teniente de la Policía de Investigaciones del Perú (PIP), que a sus 50 años trabaja como investigador privado después de que fuera despedido como parte de una limpieza moral de las fuerzas policiales al término de la dictadura de Fujimori. Al investigar la muerte de una joven mujer por parte de su marido, Apolo se verá enfrentado a sus ex compañeros que ahora forman parte de una banda de secuestradores.</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
En este momento, la novela da un ligero giro narrativo para que el narrador reflexione sobre la historia de Apolo que está contando. De una manera sencilla, se inserta una meditación sobre la novela policial, sus orígenes norteamericanos, su variante latinoamericana así como los orígenes de la novela que estamos leyendo. Así, Sumalavia nos lleva de la ficción narrada al proceso creativo de la misma y de sus interminables pasajes que, como espejos, multiplican la posibilidad de ser de sus personajes.</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
Solo por nombrar un par de ejemplos, el narrador menciona que para crear a Apolo se ha inspirado en Apolinario, también de la PIP, a quien el narrador menciona haber conocido en el año 1985 y que establece una relación sentimental con su suegra que acaba de enviudar. ¿Cuánto de esto es cierto? No sabemos y no es importante. Lo que sí lo es es cómo Sumalavia conecta la ficción del primer Apolo con sus variantes, con sus otros reflejos, entre ellos, Apolinario y el Apolo del cuento <em>La voz de Apolo</em>, cuento reproducido en la novela que fue originalmente publicado en el libro de relatos <em>Enciclopedia Mínima (2004)</em>.</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
El otro ejemplo es la reflexión sobre la narrativa y los escritores que formula el narrador. Utilizando a Borges, artífice latinoamericano de la metaficción y del laberinto, se proponen cuatro tipos de escritores: los escritores Aleph (aquellos que asumen que su narrativa está conectada con toda la tradición literaria); los Emma Zunz (los que plantean sus ficciones como máscaras de otras historias); los Pierre Menard (que admiten que narran historias de siempre, casi palabra por palabra pero que suponen nuevas lecturas nuevas interpretaciones); y los escritores que piensan que solo narran historias. Por supuesto, la lista se abre a la posibilidad de estar incompleta. Utilizando este criterio ¿dónde podríamos colocar la novela de Ricardo Sumalavia? ¿Dónde podríamos colocar, también, a la nueva literatura contemporánea?</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
<em>Mientras huya el cuerpo</em> reflexiona sobre el arte de novelar y su relación con el objeto de arte. En el texto, Apolo trabaja en una vieja oficina en cuya pared cuelga un copia de <em>La Venus del Espejo</em>, pintura del español Diego Velázquez, posiblemente pintada entre 1647-1651 y que en 1914 fuera apuñalada por la británica Mary Richardson como parte de un acto de reivindicación feminista por la detención de Emmeline Pankhurst por parte del gobierno británico. La obra de arte que para Richardson es un ejemplo de opresión de la mujer se convierte en la oficina de Apolo en un objeto útil para su trabajo porque “propiciaba mayor confianza y las confesiones llegaban fácilmente” (14). Una obra de arte acuchillada no es muy diferente del crimen que Apolo investiga. En ese proceso de ir desentrañando los pormenores del caso, se van mostrando los diferentes rostros de los involucrados, se revelan los motivos y se caen las máscaras de los investigadores: “La ley, al menos esa ley que representaba Apolinario, se desmembraba día a día durante la década del noventa, y toda lógica, que en principio regula todo relato policial, con o sin golpes y balaceras, iba colapsando ineluctablemente. En aquella época ya nadie se molestaba en utilizar un disfraz.” (26)</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
Justamente, el crimen, una suerte de imagen bello e indescrifrable, y la pintura de Velázquez son las puertas que invitan al lector a desenredar (quizás perderse sería la palabra), en el mundo de la ficción que es el doble gemelo o mellizo de la realidad. La novela, su lectura, funciona como acto de revelación de hechos sucedidos en aquella época oscura que fueron los ochentas y los noventas en Perú, así como una exploración de la subjetividad del narrador como escritor de ficciones:</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
[…] cuando escribo sobre mí lo que hago es hablar de otro; al menos de ese otro que se construye y que no se manifiesta más que en la escritura. Otro hecho de palabras quien bien puede llevar mi nombre […] nunca soy íntegramente yo cuando escribo. Solo me resta continuar, con la identidad que sea o pueda, antes de que me volatilice y no sea más nadie.” (31)</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
En su sugerente estructura, <em>Mientras huya el cuerpo</em> dinamiza la novela policial porque se cuestiona a sí misma como posibilidad de escritura. En las historias que componen la novela, se suspende la historia para retroceder y andar en busca sus orígenes y de las muchas posibilidades que llevaron a su creación, en el pasado privado pero también en el público. Como dice el narrador: “Porque es factible que, si todos comenzáramos a tirar de la cuerda, encontremos a un pariente controvertido o condenable, si es que no nos encontramos antes con nosotros mismos. ”(27)</div>
<div align="justify" style="background-color: #ffffef; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', 'New York', 'MS Serif', serif; font-size: 11pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
En este su quinto libro y segunda novela, Ricardo Sumalavia construye múltiples espejos, recovecos que borran y desaparecen los límites de su propia realidad (otro ejemplo más sería el problema de la traducción). En la historia de Apolo (o Apolinario), se establece un diálogo con su anterior producción que muestra a un escritor consciente de sus facultades en el arte de novelar, ese instante en que se acuchilla, se tortura o huye el cuerpo para no dejar de arder.</div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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En: <a href="http://letras.s5.com/cvil270714.html">http://letras.s5.com/cvil270714.html</a></div>
Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-66989053495496469612014-01-19T07:26:00.005-08:002014-01-19T07:28:11.107-08:00Comentario del crítico Julio Ortega en El Boomeran(g)<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span class="Style5">RICARDO SUMALAVIA. <i>Mientras huya el cuerpo</i>. Madrid, Casa de Cartón</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span class="Style5">Sumalavia
(Perú, 1968) ha cultivado la ficción persuasivamente, y en su prosa de
varia brevedad, así como en su primera novela, Que la tierra te sea
leve, prueba ser un narrador capaz de convertir lo más literario en
evidencia cotidiana y lo más específico en linaje ficcional. Pero en
ésta novela esas convicciones internas de su prosa adquieren la proeza
de otra instancia, el evento de la lectura como la complicidad mayor
entre el autor, los personajes y el lector. La novela
policial, por un lado, y el relato de estar escribiéndola, por otro,
desdoblan la lectura en vasos comunicantes, que prolongan la intriga y
multiplican el crimen, en una novela breve y a la vez sumaria, que
incluye la memoria, la reflexión literaria, y las alternativas
desencadenadas en un mapa de la lectura, tan placentera como
inquisitiva. El narrador, se diría, se construye como lector de una
novela (que proviene de una frase de Beckett) para hacerse personaje y,
con las velas desplegadas, poder escribirla. Tampoco es casual que se
trate de una narración trasatlántica (entre lugares, lenguas, y derivas
del presente) donde Lima, Madrid y París, ocurren en Burdeos, en el
pleno presente de la rescritura. Ese presente que en manos del lector,
en la lección de Beckett, “no cesa de arder.” </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<span class="Style5">En:<a href="http://www.elboomeran.com/blog/483/blog-de-julio-ortega/" target="_blank"> http://www.elboomeran.com/blog/483/blog-de-julio-ortega/ </a></span></div>
Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-26147512477974556372013-12-19T06:23:00.001-08:002014-01-19T07:27:40.621-08:00El esclarecimiento de un cuento perfecto<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbtVAb3QCWczToJnIobLiI4YsR_EBw4bz9lJ7MtWnzWbs-4HfjVOo3ZAWonERu9iZCxK4Nk8muOIC16lx8qZJK-q61ShJkMpjvD5kMEXntBWuSPLxOMHUF5kYPnRrIQFAbAPYqI9EE__s/s1600/rese%C3%B1a+ababol+Murcia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbtVAb3QCWczToJnIobLiI4YsR_EBw4bz9lJ7MtWnzWbs-4HfjVOo3ZAWonERu9iZCxK4Nk8muOIC16lx8qZJK-q61ShJkMpjvD5kMEXntBWuSPLxOMHUF5kYPnRrIQFAbAPYqI9EE__s/s640/rese%C3%B1a+ababol+Murcia.jpg" height="440" width="640" /></a></div>
<br />Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-28949775063526564252013-08-17T02:55:00.001-07:002013-08-17T02:55:53.453-07:00De la escritura del policial, al policial de la escritura en Mientras huya el cuerpo, de Ricardo Sumalavia<div style="text-align: justify;">
de Rosella Di Paolo </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Tal como Velázquez visibilizó en sus <i>Meninas</i>
el bastidor que sostenía su pintura, Ricardo Sumalavia (Lima, 1968) nos
entrega un cuento policial y el revés de su trama, pues, según confiesa
el autor/narrador, después de escribir el cuento “rápido, afiebrado;
como escriben los poseídos”, necesitó “saber de dónde había salido
todo”.</div>
<div style="text-align: justify;">
Esta confesión parece homenajear al
policial clásico, pues tras el “crimen” (aquí, la escritura del cuento)
nace el proceso de averiguar quién lo hizo (“<i>whodunit</i>”), de suerte que el autor/narrador se transforma en el detective que busca su verdad o historia personal oculta bajo el texto.</div>
<div style="text-align: justify;">
Así, al mejor estilo de Dupin o Holmes
(o Edipo, por lo de “criminal” y pesquisante), el análisis de las
fuentes de la ficción protagonizada por el ex policía Apolo, será
exhaustivo, de modo que pequeñas pero numerosas crónicas íntimas e
históricas nos llegan con otros textos (aterrorizantes las sesiones de
tortura irrumpiendo como salpicaduras de sangre).</div>
<div style="text-align: justify;">
Cada dato es contado con tal intriga, y
los cabos se atan con rigor tan persuasivo, que esta sección parece
migrar de la arbitraria realidad y alcanzar la causalidad de un
organismo literario.</div>
<div style="text-align: justify;">
En cambio, en el breve cuento donde
Apolo investiga por qué una joven fue acuchillada por su marido se
rompen o suspenden las reglas del policial clásico y negro, pues el caos
y el azar de la vida real se instalan cuando menos deberían hacerlo,
cuando el caso ha sido resuelto, de modo que los cabos que se atan -un
cuerpo, una silla- son una chanza cruel, un toque beckettiano.</div>
<div style="text-align: justify;">
Así, mientras que el escritor pone al
descubierto el misterioso mecanismo de su arte, su personaje Apolo entra
más bien al misterio de la habitación cerrada, donde de pronto se mira
“desnudo en un espejo oval”. Esta especie de “Apolo del espejo” parece
el dramático reverso de “La Venus del espejo”, de Velázquez, cuya vívida
desnudez presidía su despacho.</div>
<div style="text-align: justify;">
Y de hecho atrapan aquí los juegos
especulares entre autor, narrador, personas y personajes, así como entre
inocentes y culpables. Tal intercambio de “cuerpos” podría sugerir que
ese “mientras huya el cuerpo” -traducción libre de una frase de
Beckett-, no alude solo a la muerte, sino al también beckettiano
intercambio de identidades que apunta por igual a la empatía y al
sinsentido.</div>
<div style="text-align: justify;">
Sugerentes también las traiciones
institucionales y políticas (es el Perú de los 90), conyugales y hasta
literarias (traducciones, refundiciones) que desembocan en una febril
danza de puñales, cuyas breves pero letales incisiones en cuerpos reales
o pintados, casi siempre femeninos, nos remiten de paso a la técnica de
los relatos cortos, tan caros al autor, que resulta en un brillante
mosaico o rompecabezas.</div>
<div style="text-align: justify;">
“Todos nos hemos mojado”, dice una
personaje respecto a los sucios tiempos de dictadura, pero algo limpio o
sentimental proyecta Apolo, así que su angustiosa espera hace que lo
conectemos con el coronel sin cartas, de García Márquez, además de una
lata de cocoa/café; un dolor de tripas y un hijo muerto; atributos que
parecen claves ocultas, pues ambos comparten también contextos violentos
y corruptos que entrampan o atan de manos a la justicia.</div>
<div style="text-align: justify;">
Original y subyugante, <i>Mientras huya el cuerpo</i> (Casa de Cartón, 2013) es un hito en el policial latinoamericano.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Fuente: <a href="http://sub-urbano.com/punales-bien-tajados/" target="_blank">Revista Sub-Urbano</a>. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-45669796031418378972013-07-15T05:54:00.001-07:002014-01-19T07:29:02.831-08:00Comentario del escritor cubano Amir Valle, en la revista OtrolunesEs una de las novelas más cautivantes e inteligentes que he leído en los
últimos tiempos. Una novela diferente. Que entra al género negro para
dinamitarlo desde adentro, cosa que logra aunque no parezca fácil en un
género donde hay tantos creadores de altísimo nivel que convierten cada
una de sus obras en un experimento de ruptura de los moldes que hace ya
mucho tiempo no son los cuartones estancos que muchos creen. Una novela
que ancla su ruptura en los personajes y desde esos personajes va
proponiendo una reconstrucción de las claves más usuales de esta
modalidad narrativa: la violencia, la intriga, el buceo en la bestia que
la especie humana esconde. Una novela que no va a dejar tranquilo al
lector ni un instante, obligándolo a convertirse en cómplice y gestor de
la trama.<br />
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en: <span class="userContent"><a href="http://otrolunes.com/28/otrolunes-conversa/todo-lo-que-leo-o-hago-en-la-vida-academica-como-en-la-privada-tiene-relacion-con-mi-vida-creativa/" rel="nofollow nofollow" target="_blank">http://otrolunes.com/28/otrolunes-conversa/todo-lo-que-leo-o-hago-en-la-vida-academica-como-en-la-privada-tiene-relacion-con-mi-vida-creativa/</a></span> Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-80539369357952609902013-04-19T05:23:00.002-07:002013-04-19T05:23:25.861-07:00Invitación<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIqg32-cbelNQ0McDt4OuK7_TkO7qyc4XO3q6oO-PVJ7jSawhTm-i3jhQQijd0G81nA7wESJSvydT6iEuRaKv6Xy3xwK6eSdf0at_m8FCek41G6L-WUvuFj2ugrz6q1iunXvNYgs9RRNc/s1600/Invitacion+presentacion+Tres+rosas+Sumalavia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIqg32-cbelNQ0McDt4OuK7_TkO7qyc4XO3q6oO-PVJ7jSawhTm-i3jhQQijd0G81nA7wESJSvydT6iEuRaKv6Xy3xwK6eSdf0at_m8FCek41G6L-WUvuFj2ugrz6q1iunXvNYgs9RRNc/s640/Invitacion+presentacion+Tres+rosas+Sumalavia.jpg" width="640" /></a></div>
<br />Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-6626614635582162432013-04-03T15:21:00.002-07:002013-04-04T03:26:36.746-07:00Portada a la edición española por la editorial Casa de cartón<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM5kb1hrkt23VFC676Puu14KRvTahdTifTY5mQA-WTMLdNioEPdMpGRk8zLqGKI848y2loPyZ72cJFvkz9Kh4-4FuJh2_24KokpoMNoQ_Im26lO2MeE35fhGfdLadXlmNJfYWDCQnpElU/s1600/CUBIERTA+MIENTRAS+HUYA+EL+CUERPO+BAJAPG.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM5kb1hrkt23VFC676Puu14KRvTahdTifTY5mQA-WTMLdNioEPdMpGRk8zLqGKI848y2loPyZ72cJFvkz9Kh4-4FuJh2_24KokpoMNoQ_Im26lO2MeE35fhGfdLadXlmNJfYWDCQnpElU/s400/CUBIERTA+MIENTRAS+HUYA+EL+CUERPO+BAJAPG.jpg" width="251" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-31933161147699379872012-10-04T02:43:00.000-07:002012-10-04T02:44:15.156-07:00Ricardo Sumalavia: “Corremos el riesgo de pensar que los violentos siempre serán los demás”Entrevista de <span class="Apple-style-span" style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 11px; line-height: 24px;"><span class="meta-author" style="color: black; font-size: 12pt;"><a href="http://sub-urbano.com/author/pacos/" rel="author" style="color: #b36209; outline-color: initial; outline-style: none; outline-width: initial; text-decoration: none;" title="Entradas de Paco Bescós">Paco Bescós</a> </span></span><span class="Apple-style-span" style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 11px; line-height: 24px;">|</span><span class="Apple-style-span" style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 11px; line-height: 24px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 11px; line-height: 24px;"><span class="meta-date">23/09/2012</span></span><br />
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<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
Nos gusta conversar con Ricardo Sumalavia (Lima 1968) tanto como nos gusta abrir cofres ocultos. No resulta fácil dar con un autor tan<em>descontaminado</em>, tan concentrado en afrontar el sencillo reto de mejorar su obra, tan ajeno a nada más. Ricardo Sumalavia nos ha enriquecido como maestro, desde las aulas ubicuas de su taller virtual <em>La Cueva,</em> y como escritor, a través de libros de cuentos y microficción (<em>Habitaciones </em>en 1993<em>, Retratos familiares </em>en 2001<em>, Enciclopedia mínima</em>en 2004, <em>La ofrenda </em>en 2011) y novela (<em>Que la tierra te sea leve </em>en 2008). Ahora acaba de publicar <em>Mientras huya el cuerpo</em>, una obra audaz en la que quedan consignadas todas sus experiencias, tanto las autobiográficas como las intelectuales, que dieron lugar al alumbramiento de un sencillo relato policíaco.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
Merece la pena esforzarse para conseguir esta novela, a pesar de que hasta hoy, lamentablemente, solo ha sido publicada en Perú. Sin embargo esperamos que pronto se encuentre en los anaqueles de todas las librerías del mundo, dada la gran valoración que ha recibido por parte de la crítica.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: Casi todos los libros surgen de una necesidad, pero <em>Mientras huya el cuerpo</em> parece brotar de una pulsión absolutamente violenta. ¿Qué la motivó?</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Luego de varias entrevistas en las que contesté esta pregunta, creí tener la respuesta definitiva. Antes hablaba principalmente de la génesis de escritura de la novela, ya que es lo más a mano en la memoria. Es decir: decía que esta novela tuvo su origen en un cuento policial, y en su escritura había descubierto otras pulsiones internas que bien se podían conectar con todo lo que había escrito antes.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
Esto es cierto, pero ahora podría agregar que esta novela nace también de la necesidad de hallar una voz que creía no tener. Me explico: los autores siempre hablamos de voces internas en la escritura, voces que nos dan el tono narrativo necesario para continuar. Pero, ¿qué pasa cuando crees que esta voz simplemente ha desaparecido en ti? Obviamente comienzas a hacerte muchas preguntas y a probar muchas salidas al bloqueo. En ese momento, al toparme con un cuento policial que consideré mediocre, creo que apareció la llave para reencontrar mi voz. A partir de allí fue tirar de todos los hilos.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: ¿Sientes que has tenido éxito en la búsqueda de esa voz?</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Pues creo que sí, dado que pude decir lo que por mucho tiempo me venía obsesionando.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: Así que esta novela ha sido una suerte de reinvención.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Claro, cuando escribo un libro siempre tengo la impresión de haber agotado todas mis posibilidades. Por lo tanto, hay que empezar de nuevo. Pero es solo una impresión, porque en la relectura o revisión de mis libros, encuentro constantes.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: Se diría que eres bastante duro contigo mismo, es decir, que tu literatura surge de poner en duda tu capacidad.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Digamos que parte de las inseguridades que, pienso, tiene todo escritor en mayor o menor medida. En mi caso, las dudas me atormentan con regularidad. Por suerte, creo, puedo avanzar con ello.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: Una prueba de esto es que eligieras un relato que, como has dicho más arriba, considerabas flojo. ¿Por qué precisamente ese relato?</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: En general yo no soy de los que abandonan sus manuscritos. Yo los guardo, los releo, y los utilizo cuando llega el momento. Ese cuento no iba a tener mayor fortuna en un libro de cuentos mío. Y lo digo porque mis otros cuentos van por otro camino formal y hasta temático. Cuando lo releí, sin embargo, a pesar de tanta diferencia, pude rastrear esas constantes de las que te hablaba. Claro, había que hurgar un poco más adentro, más allá de lo policial, para darle sentido y unirlo a todo mi universo narrativo. Todo esto le dio carta de origen.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: Una de esas constantes de las que hablas, a mi entender, es esa estructura peculiar que casi parece una compilación de microtextos. Después de tanto tiempo especializado en el microrrelato, parece que también lo has reinventado como una gran herramienta para formar novelas</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Lo que pasa es que soy muy disperso en mi vida. Una época me interesé a rabiar en el policial. Otra época en las literaturas orientales. Otra en la microficción. De pronto, al momento de escribir y pensar en mis motivaciones de escritura, todo esto se entremezcló. Aparecía de manera condensada, sintética, en estos textos breves. Al ser yo de esta manera, y al querer escribir un libro en el que me mostrase como soy, la dispersión y la brevedad se convirtieron en herramientas de escritura. Claro, el oficio, el tiempo, te ayuda en algo.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: De hecho, el <em>yo</em> es muy importante en esta obra. Buscas el porqué de la creación de un relato, que es lo mismo que preguntarse por qué uno era como era en aquel preciso momento en que lo escribió. Y respondes con una serie de experiencias y conocimientos adquiridos que al mismo tiempo conforman esas microhistorias que, entrelazadas, dan lugar a la novela. Pero, ¿qué criterio empleaste para seleccionar cada uno de esos fragmentos? ¿Tuviste que sondearte muy a fondo?</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Al principio no hubo un criterio muy claro. Tenía ejes narrativos: Casque d’Or, Beckett, la peruana asesinada en Madrid, mis suegros, etc. Y todo fue apareciendo de una manera caótica. El motivo del cuchillo me traía una imagen tras otra. Después, a las imágenes se sumaron la reflexión y mis conocimientos teóricos previos. No quise que todo quedara en planos subjetivos ni tampoco irme al extremo de lo teórico. En ese punto, mi experiencia con la microficción me fue muy útil.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: ¿Qué tal resultó el proceso? ¿Doloroso, agotador, o, por el contrario, placentero y paliativo?</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Fue todo lo que enumeras. Fue duro hablar de la muerte del hermano de mi esposa. No sabía cómo abordar este tema sin sentir que me aprovechaba de ello. Por suerte, creo, pude entrar bien finalmente. Lo de Casque d’Or me causó mucho placer. Encontraba datos por todos lados.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: Es un personaje muy interesante.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: El hermano de mi esposa es un personaje fantasmal. Intenso. Tanto Casque d’Or como la joven peruana acuchillada también podrían ser fantasmales. Ahora que lo pienso, hasta yo, en esta ficción, soy fantasmal.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: ¿Tu familia te apoyó en los fragmentos complicados? ¿Tu suegra, que está implicada tanto por la muerte de tu cuñado como por la descripción de Apolinario, su pareja?</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: En realidad ellos no tenían idea de que estaba escribiendo esta novela. Toda la información la he recibido a lo largo de muchos años. Una vez que empecé a escribir sobre Apolinario, solo tuve que echar mano a todas esas anécdotas referidas por él de una manera muy natural. En mi familia, como en la de mi esposa, contar anécdotas, historias de este tipo, es algo muy común. Cada mañana, incluso, al momento de tomar el desayuno, casi todos cuentan los sueños que han tenido. Lo hacemos para divertirnos, pero también para exorcizarlos, en caso de que sean malos sueños. Al contarlos, ya no se cumplen.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: La violencia que vivió tu país en la década de los ochenta está muy presente en el libro, como una huella que se ha quedado impresa en todos los personajes</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: Lo ocurrido en el Perú transcurre en un momento en el que, por un lado, la mayoría de jóvenes de la capital crecen en medio de las caídas de las ideologías, de los líderes, de los partidos, etc. Y por otro, en las zonas andinas, muchos jóvenes -universitarios y campesinos- se aferraron a unas ideas revolucionarias desfasadas y sangrientas. Esto, claro, no era sorprendente, en un medio caracterizado por su identidad fragmentada. Desde hace poco se pueden ver las cosas con mayor claridad, a la distancia. En muchos casos, recién asumir esa violencia, y qué rol jugó uno en ella. Eso me interesó.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
P: Hay un capítulo autobiográfico muy revelador en el que, en un autobús de Burdeos, descubres en ti a un potencial agresor.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
R: En potencia, somos capaces de todo, de hacer las cosas más terribles. Y en esa capítulo breve hablé de la violencia porque hurgaba en mí, porque quería saber o intuir lo que tuvo que pasar mucha gente en mi país durante aquellos años. Porque si suponemos que somos capaces de controlar todos nuestros impulsos, corremos el riesgo de pensar que los violentos siempre serán los demás. Y así podríamos creernos jueces.</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div style="color: #444444; font-family: Arial, helvetica, serif; font-size: 15px; line-height: 18px; margin-bottom: 15px; margin-top: 0px; text-align: left;">
© 2012, <a href="http://sub-urbano.com/" style="color: #b36209; outline-color: initial; outline-style: none; outline-width: initial; text-decoration: none;">Paco Bescós</a>. <a href="http://sub-urbano.com/ricardo-sumalavia-corremos-el-riesgo-de-pensar-que-los-violentos-siempre-seran-los-demas/" target="_blank">SUBURBANO EDICIONES LLC All rights reserved</a>. </div>
Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-22651907903257613842012-09-06T09:13:00.001-07:002012-09-06T09:14:24.704-07:00Más que un policial<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjHpa0hitQVYmSaWnT9ecV7LdXdFmAG6y_s33HH3ryE_iMEnUkTuzUd7PUUg-1XI6fyCA-3QwDSPkAmc3mcFW3G5_KvamusUOgsvICe_zpuGR0q5K2IQwRLN9C1V-vUvHa0x6WVBfof7A/s1600/411389_3971498880701_1287668190_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjHpa0hitQVYmSaWnT9ecV7LdXdFmAG6y_s33HH3ryE_iMEnUkTuzUd7PUUg-1XI6fyCA-3QwDSPkAmc3mcFW3G5_KvamusUOgsvICe_zpuGR0q5K2IQwRLN9C1V-vUvHa0x6WVBfof7A/s320/411389_3971498880701_1287668190_o.jpg" width="266" /></a></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mientras huya el cuerpo </i>de Ricardo
Sumalavia pesa una renovación en el manejo de los referentes desde la tradición
de la novela policial para hacerse de un mayor sentido de lo real, a fin de
atender lo verosímil desde un punto de vista muy original. En esta novela no
interesa particularmente la sucesión de hechos ni la resolución del conflicto
del supuesto protagonista (Apolo), que ha sido dejado a su suerte ante la
“presencia” de retratos familiares y estampitas católicas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;">La
preocupación creativa de Sumalavia se dirige hacia otros intereses relacionados
con la expresividad, en los que la narración cede espacio a la reflexión,
gracias a una arquitectura de la transparencia, como el uso de paredes, techos
y pisos de cristal. Así, cada acción subrepticia no solo es expuesta sino que
se convierte en motivo de cavilación, para terminar enlucida en las columnas de
la historia. Este paso de la luz de un lado a otro le confiere al personaje
Apolo —pero no a su original Apolinario— una relevancia transversal que refulge
en varias meditaciones a lo largo del libro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;">Por
otra parte, el autor desmonta el aparato de la novela policial para examinar
como detective literario las huellas en los argumentos y las pistas en la
configuración de los personajes, y como investigador de sombras ficcionales los
rastros en las acciones tanto involuntarias como deliberadas. Sumalavia no se
detiene ante el afán de mostrar, de dejar ver más allá de lo permitido, pero sin
desatender el principio estético de la sugerencia, de lo que esconde el iceberg
bajo el agua, de la dosificación de datos para mantener la intriga, de
guardarse un as bajo la manga para mostrar la carta decisoria en la jugada
final, siguiendo hasta cierto punto la plantilla de estereotipos y lugares
comunes de las novelas policiales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;">Sumalavia
con una prosa elegante, ponderada y aguda avanza y retrocede, pero es
paradójicamente en este afán por volver atrás, de adelantar en reversa, donde
consigue enfrentar “sin dudas ni murmuraciones” lo físico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;">José Donayre</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-bidi-font-family: Calibri;">En Suplemento Variedades del diario El Peruano</span></div>
Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-85854993028026798452012-09-03T11:24:00.002-07:002012-09-03T11:24:49.577-07:00Reseña en Buensalvaje<br />
<h1 style="margin-bottom: 8.25pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-line-height-alt: 16.5pt; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: Georgia; font-size: 17.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Mientras
huya el cuerpo<o:p></o:p></span></h1>
<h4 style="border-color: initial; border-style: initial; display: inline-block; line-height: 16.5pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; vertical-align: baseline;">
<i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-family: Georgia; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Ricardo Sumalavia (Lima, 1968) </span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">■</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-family: Georgia; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Georgia;"> Estruendomudo </span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">■</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-family: Georgia; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Georgia;"> 120 páginas </span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">■</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-family: Georgia; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Georgia;"> 25 sole</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="color: #515151; font-family: Georgia; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">s<o:p></o:p></span></i></h4>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="apple-style-span"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Novela.
Ricardo Sumalavia incursiona con acierto en la idea de procedimiento como motor
creativo. Antes que idear un relato con planteamiento, nudo y desenlace, ha
creado un modo particular de producir ficciones que hace irrelevante el paso
del tiempo. Se trata de un metapolicial: un relato policial comentado desde
determinados capítulos por la voz del narrador que explica cómo se le ocurrió
la idea del relato. Este trata del quehacer del detective privado Apolo, un
licenciado de la PNP al final del fujimorismo, que arriesga su vida cuando
revisa un crimen pasional.</span></span><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br />
<span class="apple-style-span">La voz del narrador que explica anécdotas
vinculadas a la invención del personaje y, eventualmente, alguna teoría sobre
la novela policial es más compleja e interesante. Implica referir la relación
lateral, pero no por eso menos desconcertante, que ha tenido el narrador con la
violencia de Estado. Se acumulan las anécdotas sobre Apolinario, el marido de
su suegra y retirado de la policía, un personaje enigmático y opaco, rodeado de
los signos de la violencia y de la muerte con los que, según se nota, guarda
una indiferencia doméstica. También accedemos a la crónica de la vida de la
prostituta y actriz de circo francesa Casque d’Ore. En cada caso, Sumalavia
añade la reflexión sobre cómo el deceso convierte a un hombre muerto en un
objeto absurdo, ajeno a la sensibilidad de lo humano. La tortura de una mujer
inocente, intercalada en el texto con el rótulo de «Sesión» y un número,
resuena en este punto como cima de lo inhumano. Como resultado, la experiencia
de violencia política, de principio distante, se manifiesta abrumadoramente
sensible. Sumalavia delinea la tarea de su narrador: recuperar, a partir de los
objetos de los muertos, la capacidad de contar historias que convoquen su
memoria. También hace una afirmación harto discutible: la culpa de la violencia
atañe a la comunidad entera que la tolera. Sin duda, levantará las iras de
quienes distinguen entre culpa y responsabilidad. </span></span><span class="apple-style-span"><span style="color: black; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;">Muy recomendable.</span></span><span style="color: black; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><br style="mso-special-character: line-break;" />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br style="mso-special-character: line-break;" />
<!--[endif]--><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<strong><span style="border: none windowtext 1.0pt; color: black; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Por Alexis Iparraguirre.</span><o:p></o:p></strong></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<strong><span lang="ES-TRAD" style="border: none windowtext 1.0pt; color: black; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">En la revista
Buensalvaje, n°1, 2012.</span></strong><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-14030357411428510892012-08-01T07:12:00.000-07:002012-08-01T07:12:44.755-07:00Por fin, Ricardo Sumalavia puede descansar.<span class="Apple-style-span" style="color: #999999; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20px;"></span><br />
<h1 style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 28px; font-style: inherit; font-weight: bold; letter-spacing: -1px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<a class="title" href="http://sub-urbano.com/blog/?p=15708" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: #e42b23; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: white; font-family: inherit; font-size: 28px; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 30px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; position: relative; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo: Ricardo Sumalavia</a></h1>
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Lucida Grande', 'Lucida Sans Unicode', Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20px;"></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
Editorial Estruendo Mudo, 2012.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
120 págs.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
¿Cuántos libros caben en poco más de cien páginas? Ricardo Sumalavia (Lima, 1968) demuestra que muchos. Y no, no me refiero a su estupenda colección de microrrelatos (<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Habitaciones</em>, 1996), género en el que destaca, sino a su nueva… ¿novela? En fin: a su nuevo artefacto,<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo.</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
El germen de <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo</em>brotó en la mente del autor en verano de 1986. No era más que un cuento de género negro clásico destinado a un certamen literario. Su protagonista, Apolo, un policía retirado del servicio en tiempos de Fujimori. Sin embargo, actualmente, en 2012 <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo </em>ha crecido, ha atravesado una peculiar adolescencia, se ha hecho adulto.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
Lo que ahora tenemos entre manos comienza, sí, con el mismo <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">inocente</em> cuento policíaco. Pero, una vez que el cuento concluye, da lugar a otro texto más complejo e inclasificable. ¿La historia del proceso de escritura del mismo relato? No, algo mucho más ambicioso: la historia de cómo se generó tal relato en la mente del autor.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
¿Qué hechos ha tenido que vivir Ricardo Sumalavia para que Ricardo Sumalavia acabe por convertirse en el Ricardo Sumalavia que firma el relato titulado <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo</em>? ¿Qué obras ha digerido, qué noticias han quedado grabadas en su mente, qué experiencias le han narrado las personas cercanas a él…? ¿Por qué Ricardo Sumalavia decide escribir un relato de género negro, bañado de violencia esquiva y velado por una atmósfera inquietante, en lugar de escribir, yo qué sé, <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">El viento en los sauces</em>? ¿Por qué hablar de muertes y no del cultivo del tulipán, de la burbuja inmobiliaria o del <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">surf </em>en la Baja California?</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
Las respuestas a estas preguntas generan, asimismo, historias con entidad propia. Y estas, a su vez, conforman un apasionante mosaico de difícil descripción. Es,<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo</em>, una novela negra, sí. Pero también es un texto metaliterario. Es un libro autobiográfico. Es un tratado sobre cómo escribir novela policíaca. Es una crónica del Perú del postfujimorismo. Es literatura del <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">yo</em> aplicada al <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">ello</em>. Es un ensayo sobre la atracción por la violencia, el crimen y el miedo. Es un profundo viaje introspectivo. Es una antología de anécdotas. Es una selección de noticias de crónica negra… Lo que tienen en común todos estas cajas chinas dentro de cajas chinas es la acechanza de la muerte, siempre sobrevolando los planos superiores de la narración.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">“</em><em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Una de las preocupaciones constantes en esta narración es qué hacer con las pertenencias de los muertos. Hay quienes dejan todo intacto, los que seleccionan y desechan el resto, los que definitivamente no desean ni un solo objeto que haya pertenecido al difunto -¿Tendría que llamarlo aquí occiso?-”</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">“</em><em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">La noche durante la cual buscaban el cuerpo de mi cuñado, mi suegra colocó sobre la mesa central de su casa la camiseta que su hijo utilizó ese día, un retrato de él y una vela encendida en cada esquina. Los demás familiares, además de rezar, de cuando en cuando extendían sus dedos para posarlos sobre la camiseta.”</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
A través de este viaje alucinante al corazón de la <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">poiesis</em>, Sumalavia nos presenta a su suegro Apolinario, quien inspiró el personaje de Apolo. Conocemos a un curandero eremita que vive en la selva con su libro de pócimas y remedios. Descubrimos la belleza circense y las malas artes de Casque D’Or. Asistimos a accidentes trágicos, a situaciones de amenaza, a agresiones contra obras de arte, a ineludibles influencias literarias, a todo hecho o circunstancia o recuerdo, <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">a todo fragmento vital</em> que Sumalavia ha podido compilar en su memoria tras identificarlo como cómplice del delito de haber creado <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo.</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">“</em><em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">No soy capaz de atribuir la violencia de este Apolo a su modelo Apolinario; pero tampoco puedo descartarla. Como muchos otros, no creo que haya podido eludir durante los años ochenta y noventa ser testigo, sino partícipe, de los abusos y crímenes que predominaron en las fuerzas armadas y policiales. Sería absurdo negarlo. ¿Cuánto de ese Apolo tuvo Apolinario? Eso no lo podré saber.”</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
Cada uno de esos fragmentos da lugar a una trama tan inquietante, tan potente y magnética como la de cualquier ficción. Aquí la causa siempre resulta más poderosa que el efecto. Y la veracidad de la misma acentúa su poder: encoge el estómago, acogota el alma.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">“</em><em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">A la mañana siguiente, mi suegra y Apolinario nos acompañaron durante la comida. Me costó tocar el tema de los hombres y la grabación y la presencia de mi amigo en todo esto. Sin embargo, antes de terminar de narrar lo sucedido, Apolinario río y luego me dijo:</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">—Todos ustedes están limpios. Quédate tranquilo.”</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo</em> demuestra que es posible ser víctima de un crimen que no se ha sufrido ni presenciado. Basta con dejarse conmover por la historia de dicho crimen y poseer un demonio interior que la sujete entre ambas manos y no la deje salir de nuestra cabeza. La clave reside en conocer qué forma toman tales demonios obnubilados una vez que nuestras células los metabolizan.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
Un buen día, Ricardo Sumalavia escribió un relato. Y éste le persiguió durante años. Ahora, con la publicación de <em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Mientras huya el cuerpo</em>, uno diría que ese demonio se desvanece para siempre en su espíritu. Por fin, Apolo se libera de las ataduras que le retienen sujeto a una silla de madera. Por fin, Ricardo Sumalavia puede descansar.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<em style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: italic; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">“Pues lo dicho me lleva a la desestabilizadora conclusión de que cuando escribo sobre mí, lo que hago es hablar de otro; al menos de ese otro que se construye y que no se manifiesta más que en la escritura. Un otro hecho de palabras quien bien puede llevar mi nombre. Quizás un fragmento de sólo Dios sabe qué, albergado a mi pesar. De ese otro que podría ser mi compañero o mi verdugo.”</em></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">
© 2012, <a href="http://sub-urbano.com/blog" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;">Paco Bescós</a>. <a class="autohyperlink" href="http://sub-urbano.com/" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 13px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank" title="http://Sub-Urbano.com">Sub-Urbano.com</a> <span class="Apple-style-span" style="color: #e1e1e1;">-2012 All rights reserved / Todos los derechos reservados</span></div>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-54502251912652164442012-07-29T13:32:00.000-07:002012-07-29T13:32:57.790-07:00Ricardo Sumalavia: “Un policial cuenta mejor lo de Fujimori”<br />
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<img alt="Ajuste de cuentas. Ricardo Sumalavia también quería responderse qué hacía en los 90." src="http://cdn.larepublica.pe/sites/default/files/imagecache/img_noticia_640x384/imagen/2012/07/29/imagen-sumalavia6791593.JPG" /><br />
<br />
<br />
<div class="glr-post-drop" style="border-bottom-color: rgb(227, 227, 227); border-bottom-style: dotted; border-bottom-width: 2px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; display: block; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 15px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 20px; vertical-align: baseline;">
<strong>Con su novela Mientras huya el cuerpo, hurga en su vida y en el fin de la dictadura de los 90.</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Pedro Escribano/</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Ricardo Sumalavia ha querido hurgar un tanto en su vida. En su novela Mientras huya el cuerpo (Ed. Estruendomudo), cuenta la historia del teniente Apolo, un detective que durante la dictadura de <a href="http://www.larepublica.pe/tag/alberto-fujimori" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #e00000; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank">Fujimori</a> ve cómo sus colegas de las fuerzas policiales son retirados en una inventada campaña de moralización. Readaptarse para ser sujeto civil no es fácil, sobre todo en un medio corrupto como fueron esos años. Sumalavia, virtuoso de los microrrelatos, ahora opta por una novela policial para mirar mejor este periodo.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Dejaste la prosa mínima?</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
No. En realidad, si te has dado cuenta, es una novela fragmentaria, que se construye a través de varios microcapítulos. De alguna manera, la prosa breve esta allí, presente, la estrategia de la prosa breve, tratando de crear cierta intensidad.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>Pero, con todo, es una novela.</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Sí, definitivamente. Ha sido aplicar lo que he aprendido en la microficción a una estructura mayor como es la novela. La ventaja es que el término novela aguanta todo. Y esta no es una novela lineal, es una novela que tiene una estructura particular, pues, como habrás visto, es el desmontaje de un cuento policial que trata de hurgar en todos los elementos teóricos, estratégicos, prácticos de la narrativa, digamos, la cocina del escritor.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>Tu novela tiene un sesgo policial, y en el Centro de Lima.</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Sí, he tomado este pretexto esta historia policial. Yo quería hurgar en todos aspectos de mi vida. Yo crecí en el Centro de Lima, en Barrios Altos. He pasado ahí mi infancia, desde el 68 hasta los 80, que coincide con el periodo de la dictadura militar, en las dos fases. Eran temas que yo tenía guardados y que quizá esperaban un lenguaje y una estructura para escribir sobre esa experiencia.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Y esta nominación de nuevo policial peruano que hay en tu libro?</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
En realidad tiene que ver un poco con la estrategia de la editorial. Mi novela no es una novela policial, o sea, no se ciñe estrictamente al género. El término se lo robamos a Leonardo Padura. Él llama a sus novelas policiales, neo-policiales. Dicen que son novelas que utilizan estrategias del policial, en las que hay detectives, hay crímenes, hay una investigación, pero que solamente son pretextos para decir algo más que el policial.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Esperabas esta ocasión para hablar del fin del fujimorismo?</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Sí, definitivamente. En los años 90, tenía una prosa lírica, pero algunos escritores hablaban de la violencia y algunos lo han hecho bastante bien. Ahora yo he optado por este lenguaje y puedo escribir sobre ese periodo.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿El policial es para mirar el gobierno de Fujimori?</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Para mí venía a pelo por el mundo de corrupción. Un policial cuenta mejor lo de Fujimori.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Esta novela es un ajuste de cuentas?</strong></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Sí, esperaba mi turno para compartirlo, pero también es una manera de un ajuste de cuentas personal, conmigo mismo, porque quería interrogarme cuál fue mi participación en los años 90, en esa etapa cuando buscaba mi lenguaje propio, pero era toda una búsqueda, optar por algo y abandonar otras. He querido revisarme a mí mismo.</div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Aparecido en La Repûblica, 29/07/2012</div>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-4195434709476076832012-07-20T11:03:00.004-07:002012-07-20T11:05:30.705-07:00La palabra siempre es insuficiente<br />
<div class="post-body entry-content" id="post-body-3435411650624223744" itemprop="articleBody" style="font-family: 'Trebuchet MS', Trebuchet, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 1.4; position: relative; width: 420px;">
<div class="MsoNormal">
<i style="background-color: white;"><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="background-color: white;"><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; font-style: normal; line-height: 19px;"></span></span></i><br />
<h3 class="post-title entry-title" itemprop="name" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 20px; position: relative;">
<i style="background-color: white;"><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; font-style: normal; line-height: 19px;">
Entrevista</span></span></i></h3>
<i style="background-color: white;"><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; font-style: normal; line-height: 19px;">
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="background-color: white;"><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Por Javier García Wong - Kit</span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">El escritor Ricardo Sumalavia acaba de publicar <i>Mientras huya el cuerpo</i>, una novela etiquetada como “neopolicial”, fruto de una imagen que lo persiguió durante años, de las digresiones de los recuerdos y palabras encendidas como antorchas a lo largo del camino de su escritura. Esta entrevista, que no ocurre en Lima ni en Burdeos (aunque las preguntas salieron de la primera ciudad y las respuestas de la segunda) se dio en el ciberespacio, en donde las palabras no tienen sonido y el imperio de las imágenes sólo deja la enigmática portada de su libro, un homenaje a la <i>Venus del espejo</i>, de Velázquez, y un preludio a las historias que encierra la segunda parte de la <i>Trilogía de la levedad</i>, que escribe el autor peruano. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Mario Bellatin decía en una entrevista que “la literatura peruana sigue siendo conservadora”. Inmediatamente pienso en los últimos libros de Alfredo Bryce y Mario Vargas Llosa.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Yo estoy de acuerdo con la afirmación de Mario Bellatin, si es que estamos hablando solo de la narrativa. Gracias a que la biblioteca de la Universidad de Burdeos está muy bien actualizada con la literatura latinoamericana, puedo estar bastante al día de lo que se escribe en todos estos países. Sin embargo, la narrativa peruana no es la que precisamente llama mi atención. Por supuesto, hablo del conjunto, no de individualidades.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Por qué hay tan pocas propuestas literarias arriesgadas incluso entre los narradores jóvenes?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">En realidad, esto no tendría que sorprendernos. Siempre ha sido así. Si vemos un poco en la historia, mientras en el resto de América Latina de finales de siglo se escribían, cuentos y novelas notables, en el Perú apenas si tenemos autores interesantes (que los hay). Si hablamos de vanguardia narrativa, salvo <i>La Casa de Cartón</i>, de Martín Adán, no hay nada digno de llamar vanguardista. Me imagino que habrá profesores y críticos que defenderán a sus escritores de segunda fila, pero eso es otra cosa. Nuestra tradición en la narrativa es muy frágil, pero eso no quita que haya autores que hayan logrado libros incluso más allá de su propia tradición. El mismo Bellatin es uno de ellos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Hay escritores peruanos jóvenes que encuentres interesantes?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Sin duda. Pero creo que todavía es muy pronto para hacer balances. No se trata de una carrera de caballos ni de imponer relevos. El proceso creativo de un prosista toma mucho más tiempo a la de otro creador. Por ejemplo, estamos viendo recién libros maduros de Daniel Alarcón, Diego Trelles Paz, Carlos Yushimito y otros. Si llegó el momento de que nuestra tradición se vuelva más sólida, tanto mejor. Lo que me interesa, insisto, más allá de las edades, es la lectura de libros que me muestren que su escritura misma está en estado de crisis, libros que reinventan sus formas porque saben o intuyen que la palabra siempre es insuficiente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">En tu caso, ¿cómo nació la idea de escribir un “neopolicial”?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">En realidad, lo del término “neopolicial” vino ya en el proceso editorial. No lo tuve, ni me interesaba tenerlo, como precepto de todo el libro. Lo que tuve primero fue un cuento que yo asumí al principio como policial. Lo digo así porque luego acepté que no puedo entrar a ningún género de una manera ingenua. Siempre termino por quebrar todas las reglas que tenía al principio como premisa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Cómo decides qué forma debe tener un libro como<i>Mientras huya el cuerpo</i> que bien pudo ser un diario, un thriller o una novela histórica?</span></b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">La estructura vino como una consecuencia natural, dada las formas de mis otros libros. Ya tenía la idea de escribir una trilogía que empezara con <i>Que la tierra te sea leve</i>. Quería entrar a ese universo de la levedad, de la identidad difuminada, desde otras aristas. De allí que esta vez utilizara esta estructura, que me involucrara de otra manera con el texto. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Entonces, ¿cuál es tu relación con los géneros literarios?</span></b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Ninguno de mis libros corresponde a un género específico. Los hemos llamado cuentos, microcuentos, como novelas, porque siempre tenemos necesidades de identificar todo. Creo que esto limita más que enriquecer la lectura. Claro que uno parte de ciertas reglas, como asumimos nombres o roles, pero luego les vamos dando forma propia, distinta, que puede ser todos los géneros, como ninguno. El “neopolicial”, entendido como un texto que toma elementos del policial clásico o de la novela negra para transgredirlos e ir más allá, podría tener mucho futuro. Hace unos años nadie hubiera pensado que el cuento fantástico iba a tomar tanta fuerza como la tiene ahora.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Cómo fueron llegando a ti historias como la de Mary Richardson?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Cuando empiezo a escribir un libro, suelo tener imágenes claves. En este caso fueron las cuchilladas que le dio un hombre a su esposa en plena calle. Esta imagen me persiguió por todas partes. Veía navajas y acuchillados en todo. Fue así que llegué al alguna vez acuchillado Samuel Beckett, o a la Venus del cuadro de Velázquez que fue atacada por Mary Richardson, o las aventuras de rufianes parisinos de comienzos del siglo XX, alrededor de una joven y atractiva prostituta conocida como la Casque d’Or. Claro, una vez recuperado el dato, iba a todas las fuentes posibles. Y así encontraba otras cosas más.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Cuál fue el proceso de escritura de <i>Mientras huya el cuerpo</i>?</span></b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">En el caso de este libro, fue a mano, en un cuaderno escolar. Lo escribí en una de las salas de una biblioteca de barrio en Burdeos, por las tardes. Nada de música, nada de internet. Luego compraba el pan y volvía a casa. Una vez terminado, fue mi esposa quien pasó todo en limpio. Casi siempre ha sido así. Después puedo pasar a las diferentes versiones y revisiones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Cómo decides qué dejar fuera de un libro tan fragmentario como este, tan lleno de anécdotas personales y de distintas historias?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Este es un libro que parte de cierta idea de disgregación, de fragmentarse y, por qué no decirlo, de irse por las ramas. Pero esto es solo una ilusión. Lo que pretendo es que el lector termine por darle a todo el conjunto cierta unidad mayor que sobrepase al texto mismo. En ese sentido, cada fragmento tiene su razón de ser y estar en esta novela. Y, obviamente, me detengo al tener la impresión de estar tensando demasiado la cuerda, cuando me alejo demasiado del ritmo interno que estoy tratando de dar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Hay algo o mucho de psicoanálisis en la novela. Además de los años del terrorismo, la muerte y los recuerdos de infancia, ¿qué otros temas o historias te interesan?</span></b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">No es una novela que se valga del psicoanálisis como mecanismo de escritura. Digamos que de algún modo es proustiana. Solo que en lugar de magdalenas cuyo aroma despierta la memoria, en mi caso son las imágenes, las propias palabras las que activan el recuerdo de otras, pero solo con el fin de darle un nuevo sentido a la imagen primera. Y es en ese ir y venir que tuve que pasar por lo vivido en determinados momentos de mi vida que van desde los setenta hasta la actualidad. Y a través de los recuerdos de los libros leídos el espectro se amplía incluso más. Planteado así, para mí fue mucho más factible desarrollar también los otros temas que persiguen, como la ciudad de Lima, la fragmentación de la identidad y cómo ésta se reconstruye en la palabra. Y habrá más temas, espero; de aquéllos de los cuales uno nunca llega a tener clara conciencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Hace poco comentabas que no te parecía justo que se diga que un escritor no puede escribir de un lugar que no conoce (estoy parafraseando) ¿Hasta dónde puede ir la imaginación sin apoyo de la información?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Me he dado cuenta de que con cada libro me interesa menos la historia, el argumento. Es decir, va a estar de todos modos, pero no es lo que motiva mi escritura. Las historias solo se vuelven pretextos, una cáscara, y la importancia que vayan a cobrar, si es que la cobran, es porque el propio acto de la palabra escrita les da significación. Es por eso que podríamos escribir sobre cualquier hecho que parta de la realidad o no. Pero es ingenuo pretender abarcarlo todo. Más vale hurgar dentro de nuestros propios costales. Y la investigación, pues es para que ese pretexto llamado historia asuma el rostro que le quieras dar. Yo no investigo para encontrar la verdad de mi historia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Cambiando de tema, ¿en qué afecta la vida o carrera de un escritor con una agencia literaria como Schavelzon?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">La tarea de un agente es encontrarte una editorial –en tu lengua y en otras-, y luego facilitar y mejorar las condiciones en los contratos de tus libros. Y aquí no hay reglas fijas. Lo primero que puede cambiar en tu vida es que sea el agente quien reciba los portazos de las editoriales y no tú. Y eso se agradece. Claro que también es gratificante cuando te escribe o te llama por teléfono para decirte que hay una propuesta interesante de publicación. Pero aparte de todo esto, no hay un cambio sustancial en tu vida. Sigues con tus trabajos, la vida de siempre. Claro, todo esto lo haces con más tranquilidad porque sabes que hay alguien que apenas reciba tu manuscrito se va a poner a trabajar en ello. Y tú puedes continuar con lo mejor que sabes hacer, que es escribir, y no negociar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Es verdad también que hay agencias de diferente nivel, con mercados diferentes. En mi caso, yo me siento muy agradecido con el trabajo de cada uno de los integrantes de la agencia Schavelzon. Y llegué a ellos casi por casualidad. Yo había llegado a un trato con una agencia literaria muy pequeña de Madrid, que recién comenzaba, y a los dos días me llama este agente para decirme que ellos acababan de asociarse con una agencia más grande, con sede en Barcelona, y que iban a ser ellos los que en adelante se ocuparían de los escritores latinoamericanos. Un par de horas después quien me llama por teléfono es Guillermo Schavelzon para darme la bienvenida a su agencia. Así empezó todo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Hace unos meses vino a Lima un escritor peruano quien publicó en una editorial española importante. Él comentaba que nadie lo conoce en Perú, lo que le daba un poco de pena. ¿Cómo afecta la popularidad a un escritor o el hecho de tener lectores y recibir críticas buenas y malas?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Lo que me cuentas de ese escritor peruano es una prueba de que lo que pasa en España: a nivel editorial ya no es garantía de nada. Los tiempos son otros. Ahora las redes sociales e internet, sin importar dónde hayas publicado, te pueden proporcionar más lectores que como se hacía con los canales tradicionales. Pero hay que precisar que popularidad, lectores y crítica ya no van necesariamente de la mano. Y los grados de afectación son muy diversos. Más de uno se ha pegado un tiro ante la indeferencia.<o:p></o:p></span></div>
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<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
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<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Qué haces después de terminar una novela que te ha tomado tantos años escribir?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">Desde la publicación de mi segundo libro, <i>Retratos familiares</i>, siempre he tenido la primera versión de otro manuscrito a la mano. De ese modo no paso por periodos de angustia. Luego viene el proceso de revisión y reescritura de ese otro libro. Y cuando lo dejo reposar, empiezo a tomar notas para el siguiente. Por ejemplo, ahora que acabo de publicar <i>Mientras huya el cuerpo</i>, ya tengo el manuscrito de mi siguiente libro de microficciones, que se llamará <i>Enciclopedia plástica</i>.<o:p></o:p></span></div>
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<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;">¿Cómo acabará la trilogía de <i>Que la Tierra te sea leve</i>y <i>Mientras huya el cuerpo</i>?</span></b><span lang="ES-PE" style="font-size: 12pt; line-height: 18px;"><o:p></o:p></span></div>
<span lang="ES-PE" style="font-family: Calibri, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px;">Sobre la <i>Trilogía de la levedad</i>, por lo pronto tengo notas, título y vaga idea de adónde quiero ir. Para su escritura me orienta una frase de Paul Valéry: “</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Calibri, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px;">Es necesario ser leve como</span><span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; font-family: Calibri, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px;"> el pájaro y no como la pluma”.</span><span lang="ES-PE" style="background-color: white; font-family: Calibri, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px;"> </span><br />
<br />
<div style="clear: both;">
</div>
</div>
<div class="post-footer" style="font-family: 'Trebuchet MS', Trebuchet, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 1.6; margin-bottom: 0.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0.5em;">
<div class="post-footer-line post-footer-line-1">
<span class="post-author vcard" style="margin-left: 0px; margin-right: 1em;">Publicado por <span class="fn"><a href="http://www.blogger.com/profile/00897527304591326406" itemprop="author" rel="author" style="color: #9900ff; text-decoration: underline;" title="author profile">Raul Ortiz - Mory</a> en el blog <a href="http://elcinceldeamado.blogspot.fr/2012/07/la-palabra-siempre-es-insuficiente.html" target="_blank">El cincel de Amado</a></span></span></div>
<div class="post-footer-line post-footer-line-1">
<span class="post-author vcard" style="margin-left: 0px; margin-right: 1em;"><span class="fn"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;"></span></span></span><br />
<h2 class="date-header" style="color: black; font: normal normal normal 14px/normal 'Trebuchet MS', Trebuchet, sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 0px; position: relative;">
<span class="post-author vcard" style="margin-left: 0px; margin-right: 1em;"><span class="fn"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;">
jueves, 19 de julio de 2012</span></span></span></h2>
<span class="post-author vcard" style="margin-left: 0px; margin-right: 1em;"><span class="fn"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;">
</span></span></span></div>
</div>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-73838909717083562942012-07-15T02:12:00.002-07:002012-07-20T11:05:53.505-07:00Sellos independientes dan apoyo a nuevos escritores<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><span class="NoticiaCuerpo" style="color: black; font-family: Arial; font-size: 15px;">Lo más interesante de la literatura latinoamericana viene por los sellos independientes, cuyo repunte en América Latina está permitiendo la circulación de los autores jóvenes, opina el escritor Ricardo Sumalavia. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><br /></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><br /></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><span class="NoticiaCuerpo" style="color: black; font-family: Arial; font-size: 15px;"></span></span><br />
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El novelista limeño radicado en Burdeos, Francia, precisa que la dura crisis europea que afecta al medio editorial, es uno de los factores que ha permitido este "repunte" de las independientes latinoamericanas.</div>
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Cita a sellos como Eterna Cadencia (Argentina), Estruendomudo (Perú), Sexto Piso (México) o Lom (Chile), "que publican a jóvenes y permiten una circulación de los autores jóvenes".</div>
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"Incluso los autores que siguen publican con sellos españoles y tratan de tener algunos textos para estos pequeñas editoriales, cuya distribución a veces es mucho más activa que los grandes sellos", destaca Sumalavia.</div>
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Para el autor y catedrático, quien por varios años fue académico de universidades de Corea del Sur, hoy publicar en editoriales independientes es hasta económicamente mejor, además de garantizar una mayor difusión, lectores y recepción.</div>
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El autor está al tanto de las últimas tendencias editoriales de América Latina porque Burdeos, de acuerdo con la redistribución del fondo de las bibliotecas públicas francesas, llega lo recienteo y lo mejor de la literatura de nuestra región.</div>
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Mercado local</div>
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Sobre el panorama local, Sumalavia tiene la impresión de que "la literatura peruana es cada vez más variada y eso enriquece mucho".</div>
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"Me he sorprendido gratamente del gran avance de la literatura fantástica, del cuento fantástico, de la minificción; que ahora tengamos editoriales interesadas en publicarlas, una comunidad de lectores, de encuentros de literatura fantástica peruana, por ejemplo", afirma.</div>
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Para el autor, esta situación es muy estimulante porque "antes la literatura peruana estuvo muy asociada a un lenguaje muy social, que me parece estaba muy desgastado. Y lo que hacía falta era renovar un lenguaje que hoy se da desde todos los frentes", opina. En ese sentido, cuenta que se plantea la posibilidad de volver a radicar en el país. "Lima ha cambiado, hay cosas para hacer en el medio artístico, social, en todo aspecto. Hay esquemas, estereotipos, que hay que ir cambiando. En América Latina la situación es muy compleja, pero todavía se puede hacer mucho". (José Vadillo)</div>
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Neopolicial</div>
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Sumalavia trae bajo el brazo Mientras huya el cuerpo, novela neopolicial peruana. Se sirvió de un cuento homónimo y a partir de ahí empezó un desmontaje teórico sobre lo policial; empezó a explorar en lo social y los personajes limeños de los años noventa y del Perú en general.</div>
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Mientras huya el cuerpo es el quinto libro del autor y la segunda parte de una trilogía iniciada en Que la tierra te sea leve (2008). Se basa en experiencias familiares y de la infancia del propio autor, quien creció en Barrios Altos, durante la dictadura militar.</div>
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<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><br /></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><br /></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px;"><br /></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXT6VdOV7LtwYkbHwZALJ7eMi9AQDtcHuFcmHVhfmaqSwj4yWu7g2y8-iHxWo7xQ1h0roXdPdjSy6Z_KeItHjjovNws3UtVwk6MjvWPOC6-6Q7-cvHBXapnB0rWW5gLnXNHjGTMLbBPrw/s1600/Sumalavia+El+Peruano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="252" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXT6VdOV7LtwYkbHwZALJ7eMi9AQDtcHuFcmHVhfmaqSwj4yWu7g2y8-iHxWo7xQ1h0roXdPdjSy6Z_KeItHjjovNws3UtVwk6MjvWPOC6-6Q7-cvHBXapnB0rWW5gLnXNHjGTMLbBPrw/s400/Sumalavia+El+Peruano.jpg" width="400" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><a href="http://www.elperuano.pe/Edicion/noticia-sellos-independientes-dan-apoyo-a-nuevos-escritores-45804.aspx">http://www.elperuano.pe/Edicion/noticia-sellos-independientes-dan-apoyo-a-nuevos-escritores-45804.aspx</a></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px;"><span class="NoticiaFecha" id="lblFecha" style="color: #a0a0a0; font-family: Arial; font-size: 12px;">Fecha:14/07/2012</span></span>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-79267796165800339962012-07-10T00:53:00.002-07:002012-07-20T11:06:13.844-07:00Mientras huya el relato<br />
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<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<strong><em>Ricardo Sumalavia, (Lima 1968) narrador peruano de la generación del 90, presenta Mientras huya el cuerpo, su última novela, insertándonos en una narrativa en la que las voces, los sujetos y sus identidades se reconstruyen en plena fragmentación. Aquí la reseña.</em></strong></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<o:p></o:p></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<em>Por Raúl Varillas Estrada</em></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<em><br /></em></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<em>Diario16</em></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<em><br /></em></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
Mientras huya el cuerpo (estruendomudo, 2012) de Ricardo Sumalavia (Lima, 1968) es una novela que explora en los intrincados y caóticos procesos de la escritura ficcional. Ella es la historia de un relato policial que le da el título y que tiene como protagonista a Apolo, veterano policía dado de baja quien sigue el caso de un crimen que, aparentemente, lo enfrentará a la muerte: atado a una silla, desnudo y amordazado por dos expolicías a quienes reconoce como partícipes del crimen que intentaba resolver.<o:p></o:p></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
La narración, ya finalizado el relato, ofrece múltiples fragmentos que reescriben constantemente la historia de Apolo: reflexiones sobre el relato policial y sus personajes, sumados a episodios biográficos que el autor vinculará a sus textos ficcionales, diálogos de Final de partida (Beckett) y escenas (Sesiones) donde un torturador disfruta observando el sufrimiento de Tina, su víctima. Todos coexisten en una novela que trasciende el simple relato policial y se concentra en ciertos aspectos de la experiencia del autor que brotan caóticamente en el momento de la escritura.<o:p></o:p></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
Los distintos episodios biográficos harán que la historia de Apolo sea también la del escritor. Entre Apolo del relato y el Apolinario real quizá solo existe una distancia leve, no porque el primero sea una proyección ficcional del segundo, sino porque, como señalan las reflexiones metaliterarias de Sumalavia, solo conocemos de nombres, de historias, de ciertas verdades como mentiras. De esta manera, así como sus personajes, el autor es un doble de sí mismo, un cuerpo proyectado en otros, los de la ficción y su propia vida.<o:p></o:p></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
Será sintomático, entonces, que al final el relato que conocimos como Mientras huya el cuerpo sea reescrito. En él los personajes se confunden y las identidades se trastocan: Apolo cede su lugar a Apolinario y este al autor, quien concibe a esos otros, que son sus personajes, a través de sus propios fragmentos personales. </div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px;">
<a href="http://diario16.pe/noticia/17292-mientras-huya-el-relato">http://diario16.pe/noticia/17292-mientras-huya-el-relato</a></div>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-68617574651438903602012-07-10T00:51:00.002-07:002012-07-20T11:10:11.255-07:00"La mejor manera de comprender el mundo es a través de fragmentos"<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;"></span><br />
<h1 style="border-bottom-color: rgb(204, 204, 204); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #005fa5; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 30px; font-style: inherit; font-weight: normal; line-height: 1em; margin-bottom: 5px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 10px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
</h1>
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<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; line-height: 21px;"><strong style="font-weight: bold;">Jaime Cabrera Junco</strong><br /><a href="http://twitter.com/#!/edgarcajun" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #005fa5; font-family: inherit; font-size: 14px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank">@edgarcajun</a> en Twitter</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; line-height: 21px;"><br /></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; line-height: 21px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px; line-height: 18px;">Sábado 16 de junio del 2012 | 11:38</span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; line-height: 21px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px; line-height: 18px;"><br /></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 15px;">Diario Perú21</span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; line-height: 21px;"><br /></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;">Después de tres años ha regresado al Perú para presentar su segunda novela, que es la segunda parte de una trilogía iniciada con <i>Que la tierra te sea leve</i>. <b>Ricardo Sumalavia</b> (Lima, 1968) tiene un interés particular en la prosa breve, en el microrrelato para ser más precisos, y podríamos decir que de la suma de relatos fragmentados es que surge <b><i>Mientras huya el cuerpo </i></b>(editorial Estruendomudo), una novela sobre el proceso de escritura que tiene como trasfondo un relato policial.<br /><br />Este narrador, además de haber dirigido el Centro de Estudios Orientales de la Universidad Católica del Perú, es profesor de Literatura y ha dictado talleres de escritura. Nuestra charla transcurre en las oficinas de Estruendomudo. Es un mediodía con el cielo gris -para variar- y previo a la entrevista Sumalavia se encuentra concentrado frente a su laptop. Viste una camisa marrón y unos jeans negros. Ya instalada la cámara de video y elegido el encuadre, comienza nuestra charla.<br /><br /><b>¿En qué momento te empiezas a reconocer como escritor?</b><br />El escritor no tiene una conciencia clara de cuándo es que asume y dice "voy a ser escritor". Es parte de un proceso largo y lento, en todo caso en mí se dio de esa manera. Supuestamente yo debí ser un ingeniero mecánico, pero la lectura me fue ganando más y fui ante todo un lector, un lector apasionado. Y no sé en qué momento decidí pasar de lector a escritor. Llegó un momento en que dije que era lo que debería regir mi vida, que estaba tomando casi al ciento por ciento lo que hacía y sentía, y dejé de ser un futuro ingeniero mecánico para dedicarme a los estudios de Literatura, sobre todo para organizar mis lecturas y estar más cerca de lo que siempre me ha gustado.<br /><br /><b>Si la historia de un escritor es la de un lector, ¿cuáles fueron tus primeras lecturas? En alguna ocasión dijiste que guardas buenos recuerdos de <i>El Principito</i>.</b><br />Las lecturas las he tenido divididas. Por un lado en la escuela, <i>El Principito</i>, o el libro de cuentos<i>Agua</i>, de José María Arguedas. Paralelamente mi cuñado -el esposo de mi hermana-, tenía muchas enciclopedias pero había una que se llamaba Lo sé todo, donde había historias que me iban enganchando.<br /><br /><b>¿A qué escritores consideras como tus referentes literarios? En una reseña que hizo Pilar Dughi de tu libro Retratos familiares, decía que se nota una influencia de Chéjov.</b><br />Es verdad, ella apuntó bastante bien, pues Chéjov fue una de mis lecturas principales en mi etapa de formación. Leí todo Chéjov, lo releo cada vez que puedo, y definitivamente es un maestro de la escritura. También están Maupassant, y en el caso peruano llegamos a Valdelomar, a Julio Ramón Ribeyro. Todos ellos fueron los que me han nutrido bastante.<br /><br /><b>¿Y leer a estos escritores fue lo que te impulsó a escribir cuentos?</b><br />En todo caso fue lo que me entusiasmó a hacerlo. Luego el cuento fue el género que me resultó más cómodo. Por supuesto, en su momento probé de todo: escribí unos primeros poemas, impublicables, infames, que están por suerte destruidos todos. Pero sí notaba que en el cuento, sobre todo en el cuento breve, fui encontrando una dinámica, una estrategia que iba acorde con mi forma de ser.<br /><br /><b>¿Y cómo así das el paso a la novela? ¿Es cierto que tenías mucha reticencia de incursionar en la novelística?</b><br />No es que me resistía, sino que en cierto momento de mi vida me di cuenta de que la forma breve me iba capturando cada vez más y yo trato de escribir acorde con mi temperamento. Siempre que empezaba a escribir una historia ya quería finalizarla, por eso trabajé mucho con el microcuento, en una época en la que nadie hablaba de la microficción. Nunca me lo propuse, simplemente era un género que se prestaba muy bien a lo que pretendía decir y luego me dije por qué no tratar de hacerlo en una novela. Me dije que a partir de las historias que tengo dentro voy a usar la fragmentación.<br /><br /><b>¿Y te resultó muy complicado llevar esta fragmentación a la novela? ¿Cómo fue este proceso?</b><br />No, para mí no fue complicado. Para mí la mejor manera de comprender nuestro entorno, este mundo, es captándolo a través de sus fragmentos.<br /><br /><b>¿Por lo que acabas decir dirías que en esencia te consideras un escritor de relatos cortos?</b><br />No. En esencia yo no soy nada (ríe). En realidad cuando a mí alguien me pide escribir un cuento, escribiré un microcuento. Si me piden un microcuento, escribiré una novela. Tengo periodos en los que me siento cómodo escribiendo un microcuento con elementos fantásticos y policiales como podría hacerlo en una novela corta. Me siento bien en la prosa breve, ahora si la suma de esas prosas breves redundan en una novela, bien.<br /><br /><b>¿La distancia del país, el vivir afuera, te ha ayudado mucho a escribir?</b><br />Sí, a mí y a cualquiera. Cuando estuve en Corea del Sur, escribí los cuentos de Retratos familiares, que todos están ambientados en Lima. Estar allá fue un momento para activar mi memoria y recordar muchas cosas que había vivido y que creo yo, que de haber continuado viviendo en Lima las hubiera olvidado. En mi otra etapa, ahora que vivo en Burdeos, también es así.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><br /></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><b>UNA NOVELA NEOPOLICIAL O AUTOFICCIONAL</b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><b><br /></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Tiene listo el manuscrito de un próximo libro de microrrelatos que se llamará <i>Enciclopedia plástica</i>, un complemento de <i>Enciclopedia mínima</i>, publicado en 2004. Estos nuevos relatos surgieron de la inquietud que tiene por el proceso de la creación en las artes plásticas. Su mujer, Carmen Herrera Nolorve, es artista y dice que el ver su trabajo de cerca lo inspiró a utilizar los mecanismos de la plástica en el microcuento. Ya veremos pronto el resultado.<br /><br />Antes de hablar de <i>Mientras huya el cuerpo</i>, le pido hacer una pausa para mover la cámara y cambiar de plano. Ricardo accede y se desplaza hacia donde se le indica. Tenemos de fondo ahora un cuadro del pintor trujillano Fernando Gutiérrez, conocido como Huanchaco. Ahora sí, estamos listos para hablar sobre<i>Mientras huya el cuerpo</i>. Nos cuenta su autor que este libro tiene dos leit motiv. Uno de ellos fue el crimen de una peruana que murió en Madrid acuchillada por su marido español, quien tras cometer el crimen también se acuchilló. El segundo motivo fue la lectura de una traducción al español de una entrevista hecha en París en los últimos años de vida del escritor Samuel Beckett. En ella le preguntan sobre su salud y este responde que siempre deseó una vejez activa y no dejar de arder "mientras el cuerpo huye". La traducción, en realidad, fue mucho más poética, pues la frase original en francés era algo así como "antes de que me vaya al diablo". De esa traducción equívoca nació el título de esta novela.<br /><br /><b><i>Mientras huya el cuerpo</i> es presentada como una novela neopolicial, pero en realidad no es una reinvención del género policial ¿o sí?</b><br />Hasta donde yo lo entiendo toda escritura busca siempre reinventar el género, y en esta novela en particular, al estar los elementos policiales, se podría entender como una novela policial. Por eso lo ideal sería utilizar una categoría que propugna Leonardo Padura, un escritor cubano, que denomina "neopoliciales" a aquellas novelas de las cuales uno se vale de los recursos del género policial como una excusa para tratar de explorar más allá todavía. Entonces, quizás mi novela podría tener un plano de lectura de los elementos policiales, pero en realidad es una novela que busca un poco más.<br /><br /><b>¿Y este poco más la convierte en una metanovela o una novela sobre el proceso de escritura?</b><br />Exactamente, eso algo más en este caso es tratar de hacer ese desmontaje de lo que supone un cuento policial y de lo que supone en realidad no solamente la estructura, la parte técnica, o la cocina de la escritura sino más bien la parte íntima de ese proceso. Me interesaba saber qué mueve a un escritor en cada elemento de esta historia. Es una cosa imposible de saber, pero quería intentarlo hacer de esta manera. Por eso que la novela empieza con un cuento que tiene el mismo título, <i>Mientras huya el cuerpo</i>, con este detective (Apolo) que obedece a un contexto muy preciso, a fines del gobierno de Fujimori. Este personaje había sido uno de los expulsados en ese momento de seudomoralización, y vemos cómo él tiene que readaptarse a la vida civil. Y justamente la exploración viene por cómo podemos hurgar a partir de un crimen absurdo, y cómo esto puede detonar una historia. Eso fue lo que me motivó a hacer todo este montaje.<br /><br /><b>A través de tus anotaciones y las inserciones de estos relatos el lector va siendo testigo del proceso de la construcción de una historia y de sus personajes</b><br />Y de mí mismo porque yo también estoy allí. De alguna manera esta es una novela autoficcional. Estoy yo como personaje, me voy recreando y reconstruyendo. Y en otro nivel de lectura esta novela es un ajuste de cuentas, ha sido replantearme cuál fue mi rol, qué hice o no hice a finales de los años 90, y eso lo quería plasmar literariamente por eso cuando hablo de Apolo, de su referente Apolinario, estoy también yo detrás, que es una idea flaubertiana de Emma Bovary. O la idea borgeana, "yo soy el otro". Cuando hablo de los otros en el fondo estoy hablando de mí mismo y cuando hablo de mí mismo estoy hablando de muchos otros. Hay ese doble juego.<br /><br /><b>Decías que cada vez estás más convencido que las formas de narrar están cambiando ¿puedes explicarnos cómo se evidencia ese cambio?</b><br />Lo que pasa es que el mundo está cambiando, la globalización, el avance de las tecnologías, y es natural que también haya un proceso interno que esté alterando las maneras de reconocernos. Creo que estamos pasando por una etapa por la cual ya las formas clásicas de narrar se están desgastando, en todo caso así lo siento para mí. Me cuesta escribir un cuento de manera convencional, tengo la impresión de que estamos saturados de las formas clásicas de narrar. No es una cuestión de experimentación, en lo que hago no hay nada nuevo, sino aceptar que estamos en una fase diferente. Hacia dónde vamos a llegar, no lo sé.<br /><br /><br /><b>CINCO LIBROS RECOMENDADOS POR RICARDO SUMALAVIA</b><br /><br /><b>1.</b> <i>El obsceno pájaro de la noche,</i> de José Donoso.<br /><br /><b>2.</b> <i>La vida breve</i>, de Juan Carlos Onetti.<br /><br /><b>3.</b> <i>Las tiendas de color canela</i>, de Bruno Schulz.<br /><br /><b>4.</b> <i>Ferdydurke</i>, de Witold Gombrowicz.<br /><br /><b>5.</b> Cualquier novela de Patrick Modiano.</span></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br /></span></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 18px;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><a href="http://blogs.peru21.pe/leeporgusto/2012/06/la-mejor-manera-de-comprender.html">http://blogs.peru21.pe/leeporgusto/2012/06/la-mejor-manera-de-comprender.html</a></span></b></span>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-27071746437735079212012-07-03T12:21:00.001-07:002012-07-20T11:10:32.798-07:00RIESGO LITERARIO<br />
<div style="font-family: garamond, 'new york', times, serif; font-size: 16px;">
"RIESGO LITERARIO"</div>
<div style="font-family: garamond, 'new york', times, serif; font-size: 16px;">
<br /></div>
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Un Policía retirado ya no está para los trotes de la investigación, pero acepta y es descubierto, maniatado y dejado a su suerte en una habitación, a ver si lo encuentran. Ahí termina, en 12 páginas, el cuento principal de este libro. </div>
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El resto de las 160 páginas incluye de todo, desde referencias metaliterarias sobre la escritura del cuento, recuerdos del personaje real que inspiró el tema, escenas cual flash back de una tortura tal vez real, enmarcado en los aciagos años del Fujimorismo. “Mientras huya el cuerpo”(Estruendomudo) es una de las más arriesgadas creaciones de Ricardo Sumalavia. Lo que más sorprende al incauto lector de esta rareza literaria es que, en la búsqueda de la continuación o el final del cuento, el libro se lee de un tirón.</div>
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Diario La Primera</div>
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12/06/2012</div>
<div style="font-family: garamond, 'new york', times, serif; font-size: 16px;">
<a href="http://www.diariolaprimeraperu.com/online/cultura/lo-nuevo-de-sumalavia_113129.html">http://www.diariolaprimeraperu.com/online/cultura/lo-nuevo-de-sumalavia_113129.html</a></div>
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<br /></div>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-3919640894565238192012-07-01T16:13:00.002-07:002012-07-20T11:11:00.783-07:00La Repûblica de ArequipaEntrevista en el diario La Repûblica de la ciudad de Arequipa.<br />
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<a href="http://www.larepublica.pe/30-06-2012/la-brevedad-de-ricardo-sumalavia">http://www.larepublica.pe/30-06-2012/la-brevedad-de-ricardo-sumalavia</a><br />
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<div class="glr-post-drop" style="border-bottom-color: rgb(227, 227, 227); border-bottom-style: dotted; border-bottom-width: 2px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; display: block; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 15px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 20px; vertical-align: baseline;">
<strong>Creador. Es uno de los escritores peruanos que ha crecido a la sombra de la violencia terrorista y la crisis económica del 90. Publicó cuentos y novelas apelando a la brevedad, decir más en la menor cantidad de palabras. Recientemente visitó Arequipa.</strong></div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Juan Carlos Soto Díaz</div>
<div class="p2" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Arequipa</div>
<div class="p2" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Ricardo Sumalavia cultiva la brevedad en sus libros y en la vida real. Dispone de poco tiempo para la entrevista. Sentados en un café de la calle Mercaderes, pide un mate de coca para disolver el zumbido de oídos y aplacar su corazón revolucionado por el soroche. Los estragos de subir 10 mil metros de altura en el vuelo Lima-Arequipa y quedarse en los 2,300 de la Ciudad Blanca, todavía están dibujados en su rostro de escritor, pálido como un papel. Nos cuenta que hace siete años vive en Francia, exactamente en Burdeos, la capital de los vinos. Regresa al Perú muy a menudo. El exilio le ha servido para tomar distancia, procesar los recuerdos y convertirlos en literatura. En Arequipa estuvo hace dos semanas para participar en actividades de la Biblioteca Vargas Llosa.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Es importante para un escritor salir fuera de su país natal?</strong></div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Hubo escritores importantes que no necesitaron del exilio, sobre todo los poetas José María Eguren y Martín Adán. A veces todo está en la imaginación. Sin embargo, considero valiosa la experiencia de afuera. La distancia ayuda a tener perspectiva. Es importante estar en medio del juego y vivirlo, pero necesitas un tiempo para procesar los recuerdos, de lo contrario puedes caer en un libro de anécdotas. Lo dijo Julio Ramón Ribeyro, que si pasados los años queda una imagen en ti, es porque ésta tiene un sentido en tu vida. Mi nueva novela Mientras huya el cuerpo es un ajuste de cuentas conmigo mismo, con mi rol de escritor en los años 90. A inicios de esa década, publiqué libros que fueron calificados de poéticos y evasivos, pero que tenían un sentido en esa época, que estábamos ahogados por la violencia terrorista.</div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
El escritor acaba de publicar Mientras huya el cuerpo, una novela nova policial, ambientada en la época de Alberto Fujimori. El personaje central es Apolo, un policía retirado de la institución debido a una seudo campaña de moralización, que luego terminará metido en la investigación de un crimen y suicidio. El asesino entierra un cuchillo en la espalda de su pareja y luego termina matándose él.</div>
<div class="p4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Ricardo nos habla que el libro refleja su formación diversa. Nació en los Barrios Altos de Lima, cuna del bardo inmortal Felipe Pinglo, que cantaba inspirado en sus calles coloniales y balcones republicanos, y escenario de la matanza perpetrada en una pollada por el grupo Colina. Habla de su época universitaria, la partida a Corea del Sur y Japón.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
La novela parte de un cuento principal y en los siguientes capítulos explicas cómo construyes la historia, como si estuvieras dando las claves del escritor.</div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
En mis años universitarios estudié literatura en la Universidad Católica, donde terminé convertido en docente. Por un lado tuve una experiencia vital, de barriada. Por otro lado, una formación académica e intelectual. Y también investigué la novela policial, la literatura oriental, el microcuento. Practiqué estos géneros con cierta influencia oriental, china, japonesa, coreana. Entonces escribí una novela donde pudiera mostrar toda esa variedad de información. Es un cuento policial o seudo policial, utilizo su estrategia para mostrar las motivaciones de un escritor. No solamente en técnica, narrativa, cómo se escribe un cuento, sino todas las motivaciones, referencias reales. Si algún personaje toma una taza de anís, porque yo como autor escogí anís y no un café cargado.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Es un ejercicio de ficción o es real?</strong></div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Parte de un cuento de ficción para dar referentes supuestamente reales, pero dentro de esa explicación también termino generando otro tipo de ficción.</div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Sumalavia evoca que esta manera de escribir lo hizo el gran Edgar Allan Poe en un poema llamado El Cuervo. Luego el escritor norteamericano explica teóricamente las estrategias poéticas para la escritura de ese poema.</div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
“No es una manera nueva de hacer literatura. Hay antecedentes desde El Quijote con Miguel Cervantes. El narrador habla del seudo narrador del Quijote. Creo que fue una propuesta mía la estructura, de empezar con ese cuento y terminar con ese cuento, pero reescrito a partir de todo lo referente que acabo de dar. Es una manera de armonizar todo ese caos de recuerdos, porque en la explicación también hay la idea de la divagación, el personaje lo dice, pero lo hace para poder explicar, y luego, al final tratar de encontrar esa armonía ficcional.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Supongo que estos personajes en la realidad tendrán un alter ego…?</strong></div>
<div class="p4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Flaubert decía que Emma Bobary era él. Cuando hablo de los personajes hablo de mí y cuando hablo de mí, también estoy hablando de ellos. Es un juego de doble sentido, donde de alguna manera pongo en crisis la identidad de cada sujeto. Del sujeto ficcional y del sujeto real.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Hablas de la microficción, ¿cómo defines el género?</div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
En los años 90 empecé a escribir microficción, cuando ésta no se entendía como género. La prosa breve siempre me interesó, potenciar la palabra, tratar de decir más con menos palabras, eso implica condensar, el silencio, el complemento lo que conoce, lo que sabe el lector, el microcuento exige más que un cuento normal. Porque el microcuento implica que el lector debe tener cierto conocimiento, ciertas preferencias para captar ese sentido oculto del microcuento, sino lo pierde, no lo entiende.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿ Y qué pasa con los lectores desavisados?</strong></div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Parto de que no debo subestimar a un lector. Tendré menos lectores, y los que no se sientan capaces, bueno tendrán que formarse un poco. Entrar a la lectura implica hacer un rito. No a cualquiera le das a James Joyce o El Quijote y lo va entender. Y no se trata de ignorancia, sino un proceso de aprendizaje.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Tu literatura no encaja en el concepto de que el lector debe tener menos palabras por falta de tiempo?</strong></div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
No. Al principio tenía esa idea, pero con el tiempo cambié. La gente cuando quiere leer se olvida del tiempo. Por ejemplo, los niños se engancharon con Harry Potter y en una semana leyeron mil páginas. Es verdad, vivimos en un tiempo de aceleración, pero cuando la gente hace algo con pasión, se olvida del tiempo.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong> ¿Qué sensación tienes cuando escuchas que el Perú es uno de los países en Latinoamérica que sus escolares tienen muy baja compresión de lectura?</strong></div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Yo vivo en el extranjero y te puedo decir que este fenómeno es mundial, incluso en Francia, España, con alto nivel de venta de libros, se apuesta principalmente al "bestseller". En el Perú el problema está agravado, tienes problemas económicos, sociales, formación del profesor.</div>
<div class="p3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong>¿Vargas Llosa, por ejemplo, dice que hay una banalización?</strong></div>
<div class="p1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #555555; font-family: inherit; font-size: 16px; font-style: inherit; font-weight: inherit; font: normal normal normal 16px/1.5em Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; line-height: 24px; margin-bottom: 15px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;">
Es verdad que cierto tipo de arte se ha frivolizado, pero no creo que sea todo el arte. Vargas Llosa, siendo escritor de otra generación, es mucho más severo y estricto. En cambio, los escritores 30 años después que él, incluso nos hemos empapado de esa frivolización. Pero eso no quita que en muchos sectores se ha banalizado el arte y que ya no haya una frontera exacta entre una buena propuesta artística y lo que es simplemente algo para salir del paso, una propuesta inmediata sin mayor sustento o estético.</div>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-45985364083951816442012-06-25T04:53:00.000-07:002012-07-20T11:11:32.173-07:00Todas las puñaladas detrás de una novela / El Comercio<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOS7vdZTsugDPHBHZ913OKa7a9zwZBvgxL25AoTYNowYGMicCYi_xho0SxXTKimenK9fW4UTwt3cwa_RvDMqakY-NV6J-9ZiDgVkP-yk0WQLasWgpCeJWW7m9UewD_wZxssRGl-H8jDKU/s1600/SUMALAVIA-page-001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="496" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOS7vdZTsugDPHBHZ913OKa7a9zwZBvgxL25AoTYNowYGMicCYi_xho0SxXTKimenK9fW4UTwt3cwa_RvDMqakY-NV6J-9ZiDgVkP-yk0WQLasWgpCeJWW7m9UewD_wZxssRGl-H8jDKU/s640/SUMALAVIA-page-001.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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<a name='more'></a><br />Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-53738279753399080002012-05-05T13:52:00.002-07:002012-05-05T13:52:23.109-07:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGZGOKw_OdxjVmhgT-NoY9AM8DxATr3k6LBhTGzVRsDPp0821tnttAJTWNhjEsdR0q3vwOTHNzzqBRezFbv7IRv0KE6OfrljDSfmSLGsnBZNLQdghrVuW0eMnXuqTymCHBgjVE4YApYEA/s1600/sumalavia-new2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGZGOKw_OdxjVmhgT-NoY9AM8DxATr3k6LBhTGzVRsDPp0821tnttAJTWNhjEsdR0q3vwOTHNzzqBRezFbv7IRv0KE6OfrljDSfmSLGsnBZNLQdghrVuW0eMnXuqTymCHBgjVE4YApYEA/s320/sumalavia-new2.png" width="226" /></a></div>
<br />Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-63704309930536747602012-04-17T23:34:00.001-07:002012-04-17T23:36:21.020-07:00Ataque a Venus en las ilustraciones de la época<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwpfkQ_QzgSkqpFjbtfkwgYUHmlZMOA9bj99CJzIThQf6NSUQBK9gyWccsb317v2u78skyXLOjL_BTKtnJMgHtbP-86sZjwz2sTNlZDsDtkYircrmhjfIWaeMPjt-Geb5B4T422hEMd8U/s1600/Corbis+venus+atacada.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 288px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwpfkQ_QzgSkqpFjbtfkwgYUHmlZMOA9bj99CJzIThQf6NSUQBK9gyWccsb317v2u78skyXLOjL_BTKtnJMgHtbP-86sZjwz2sTNlZDsDtkYircrmhjfIWaeMPjt-Geb5B4T422hEMd8U/s400/Corbis+venus+atacada.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5732625627608843890" /></a>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-43556508165553112102012-04-15T03:47:00.002-07:002012-04-15T03:57:51.094-07:00Video sobre Casque d'Or<iframe src="http://www.wat.tv/embedframe/271607chuPP3r5864471" frameborder="0" style="width: 640px; height: 360px;"></iframe><div class="watlinks" style="width:WIDTHpx;font-size:11px; background:#CCCCCC; padding:2px 0 4px 0; text-align: center;"><a target="_blank" class="waturl" href="http://www.wat.tv/video/amelie-elie-dite-casque-or-3hp1z_2ey2h_.html" title="Vidéo Amélie Elie dite "Casque d'Or" sur wat.tv"><strong>Amélie Elie dite "Casque d'Or"</strong></a> Vidéo <a class="waturl altuser" href="http://www.wat.tv/gotti57" title="Retrouvez toutes les vidéos gotti57 sur wat.tv">gotti57</a> sélectionnée dans <a href="http://www.wat.tv/guide/tv" class="waturl alttheme" title="Toutes les vidéos Replay TV sont sur wat.tv">Replay TV</a> </div>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-50163695899239285512012-04-14T00:58:00.000-07:002012-04-14T00:59:06.158-07:00Arresto de Mary Richardson, la atacante<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4O9xypJkaqXu7vM8RkJ_iOZoFKmkQUztG7bPTVt9sS2ntsiz996BYvv6MaqRAkK3XAnZrRoimNhTC7CnKXVwdAr5ME9iWflEm5643WtWASk5xJeGVpRezcNNFRsv5OW-VHLD3tR0Cfos/s1600/Mary+Richardson+arresto.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 250px; height: 188px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4O9xypJkaqXu7vM8RkJ_iOZoFKmkQUztG7bPTVt9sS2ntsiz996BYvv6MaqRAkK3XAnZrRoimNhTC7CnKXVwdAr5ME9iWflEm5643WtWASk5xJeGVpRezcNNFRsv5OW-VHLD3tR0Cfos/s400/Mary+Richardson+arresto.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5731162750281728354" /></a>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3116323486983555322.post-49263330840149675122012-04-13T09:27:00.000-07:002012-04-13T09:28:46.422-07:00Atacante de Venus 2<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxmpr8oRlYQMCaXg5SfXkzkeRwCOpY3VY4v-M8vqZd017c6Em9tXXQdKN3jj6RoLUyiRYlqGKhwPkHtZsh_h9z5LM9oIKYiDd_Ci-vHW0Hu_zjbNWVwPGPLZJamPJXI8f8comMfQw_x-M/s1600/Mary_Raleigh_Richardson.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 220px; height: 322px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxmpr8oRlYQMCaXg5SfXkzkeRwCOpY3VY4v-M8vqZd017c6Em9tXXQdKN3jj6RoLUyiRYlqGKhwPkHtZsh_h9z5LM9oIKYiDd_Ci-vHW0Hu_zjbNWVwPGPLZJamPJXI8f8comMfQw_x-M/s400/Mary_Raleigh_Richardson.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5730923057098493522" /></a>Ricardo Sumalaviahttp://www.blogger.com/profile/02015891833721224624noreply@blogger.com0